映画館に鳴り響いた音。このタイトルからどのような音を想像するだろうか。現代の映画館に響く音なら、重低音の効果音、メロドラマの涙を誘うストリングス、カーチェイスの手に汗握る音響、アクション映画の壮大なオーケストラ、SF映画に響く近未来のさまざまな音、あるいはお気に入りのアーティストの主題歌を想像するかもしれない。
 
しかし本書があつかうのは戦前の日本の映画館である。当時の音は現代の映画館から想像するのとは大きくちがっていた。あまりに現代の感覚と異なるので、研究をしながら何度もおどろかされてしまったほどだ。
 
フィルムに録音の音声がついていなかったサイレント映画の時代には、映画上映のおりには映画館ごとに実演でさまざまな音がつけられていた。弁士と呼ばれる語り手が台詞やト書きを語り、外国映画にはピアノから管弦楽まで映画館に雇用された楽士が西洋音楽を演奏した。しかし外国映画に琵琶を合わせるような試みもあり、日本人の音楽感覚がいかにちがったかがわかる。もっとも、観客のなかには、伴奏に使われた西洋音楽の曲名が気になり、上映中に演奏者の楽譜を覗こうとしてスクリーンの方へ歩いていく者さえいた。観客のふるまい自体も大きくちがっていた。
 
日本映画の上映空間も現代と大きく異なる。いまのテレビや映画には日本の伝統音楽が響くことは稀である。大河ドラマをはじめ時代劇にもオーケストラのサウンドが響く。しかしそのようになったのはサイレント映画の時代だ。実は当初、日本映画には声色弁士と呼ばれる語り手が舞台俳優の語りをまねて語り、歌舞伎などのように囃子鳴物が響き、さらには義太夫、新内、琵琶歌、浪花節 (浪曲) といった浄瑠璃、語り物を伴っていた。ところが時代が変わると次第に管弦楽合奏が増加し、西洋音楽を伴うようになった。しかしそれでもサイレント時代には西洋音楽と三味線の響き、あるいは琵琶歌が西洋音楽と共存していた。映画館の試行錯誤のなかで西洋音楽と日本音楽が折衷的に組み合わされたのである。
 
トーキー映画の時代になっても、さまざまな音が響いたが、映画館で響く音は実演から録音に変化し、日本音楽が減少して西洋音楽がますます一般化していった。サイレント時代の映画館にいた弁士や楽士が解雇されたことは比較的よく知られているが、現代の映画やテレビにもふつうに存在する伴奏音楽を排除しようとする動きもあったし、またナレーションのような声も試行錯誤のなかで登場したものだった。「サイレント」から「トーキー」へという映画史の大きな変化があった戦前において、映画館は多彩な音文化の拠点だったといっても過言ではないように思われる。
 
本書で試みたのは、日本の映画館においてスクリーンとともにどのような音が響き、また映像と音がどのような力学のもとで、どのような関係を取り結んできたのかを明らかにすることである。本書ではこれを可能なかぎり具体的に跡づけるために、東京の映画館に視点を限定して新聞、雑誌、書籍、映像だけでなく、映画館プログラム、楽譜、レコード、琵琶台本といった資料を分析した。そしてそうした音文化の特徴を考えるために、海外の事例にも視野を広げてグローバルヒストリーというべき視座のもとで考察を試みた。
 
現代はスマホやタブレットで短い動画を見ることが増え、映画の鑑賞環境が大きく変容しつつある時代だ。それは生演奏上映や応援上映など、映画鑑賞をイベント化して楽しむ例の増加にも表れている。サイレント時代からトーキー時代に移った歴史を逆行するかのようである。映画のあり方が大きく変化する今、あらためて過去の映画館の音の歴史を手掛かりに、映画や映画館の音の文化を考えてみていただきたい。
 

(紹介文執筆者: 人文社会系研究科・文学部 助教 柴田 康太郎 / 2026)

本の目次

関連情報

受賞:
第4回東京大学而立賞受賞　(東京大学　2023年)  
https://www.u-tokyo.ac.jp/ja/research/systems-data/n03_kankojosei.html
 
第46回サントリー学芸賞〔社会・風俗部門〕　(サントリー学芸賞　2024年11月12日)
https://www.suntory.co.jp/news/article/14700-1.html
受賞のことば
https://www.suntory.co.jp/sfnd/prize_ssah/essay/2024_05.html
選評：片山　杜秀 (慶應義塾大学教授) 評
https://www.suntory.co.jp/sfnd/prize_ssah/detail/202405.html
 
著者インタビュー:
DC MINI, LA CHRONIQUE DE STEPHEN SARRAZIN – CHAPITRE 46 : Kotaro Shibata　(『eastasia.fr』　2025年2月22日)
https://eastasia.fr/2025/02/22/dc-mini-la-chronique-de-stephen-sarrazin-chapitre-46-kotaro-shibata/
 
関連記事:
柴田康太郎「いま、サイレント映画に耳を傾ける」 (じんぶん堂　2024年9月26日)
https://book.asahi.com/jinbun/article/15432418
 
柴田康太郎「サイレント映画から運動会へ　《天国と地獄》受容を追っ駆ける」 (じんぶん堂　2024年9月19日)
https://book.asahi.com/jinbun/article/15426231
 
柴田康太郎「『映画館に鳴り響いた音』関連音源紹介1：映画伴奏レコード」 (SHIBATAROのブログ　2024年9月18日)
https://shibataro.hatenablog.com/entry/2024/09/18/071507
 
柴田康太郎「『映画館に鳴り響いた音』関連音源紹介2：映画伴奏レコード」 (SHIBATAROのブログ　2024年9月18日)
https://shibataro.hatenablog.com/entry/2024/09/18/081249
 
柴田康太郎「宮沢賢治と映画館の音楽」 (日本の古本屋メールマガジン)
https://www.kosho.or.jp/wppost/plg_WpPost_post.php?postid=15788
 
書評:
福田貴成 評「物言わぬ資料から立ちのぼる「サイレント」の賑わい」　(『表象』20　2026年5月)
https://www.repre.org/publications/journal/20_1/
 
上田学 (立命館大学映像学部) 評「日本の映画館における音響実践のパースペクティブ」　(『映像学』114巻p.163-166　2025年8月25日)
https://doi.org/10.18917/eizogaku.114.0_163
 
山崎バニラ 評「聴く・観る・読む」　(山崎バニラ公式サイト　2025年7月29日)
https://vanillaquest.com/?p=8208
 
長門洋平 評「新刊紹介」　(『REPRE』Vol.53　2025年2月23日)
https://www.repre.org/repre/vol53/books/sole-author/2/
 
岡田秀則 評　(『読書アンケート 2024 電子書籍あり 識者が選んだ、この一年の本』　2025年2月17日)
https://www.msz.co.jp/book/detail/09759/
 
片山杜秀 評「無声映画時代の知られざる豊穣さ!」 (文藝春秋　2024年10月9日)
https://bunshun.jp/bungeishunju/articles/h8720
 
イベント:
京都大学映画コロキアム書評会『映画館に鳴り響いた音：戦前東京の映画館と音文化の近代』（登壇：柴田康太郎、長門洋平、木下千花）　(京都大学 映画メディア合同研究室　2025年7月25日)
https://silent-film.org/calendar/6343920
 
【柳井イニシアティブ】公開トーク「小説家がサイレント映画で聞いたもの：日本の音文化」　(柳井イニシアティブ　2025年7月11日)
https://www.waseda.jp/culture/news-en/2025/06/16/32059/
 
Silent Cinema Soundscapes: Culture of Film and Voice in Prewar Tokyo  (MacMillan Center for International and Area Studies at Yale  2024年11月14日)
https://macmillan.yale.edu/eastasia/events/2024-11/sounds-silent-cinema-japan-global-history-film-sound-and-tokyos-movie
 

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