クマラボイントウホク KENGO KUMA LAB IN TOHOKU

3.11の後で、自分が東北に設計した建物がどうなっているかが心配で、分断された道路で車を走らせて、なんとか、仙台、南三陸、石巻にたどりついた。そこで目にしたものは、今でも心の底の方の部分で鳴り響いている。
 
若い学生達にも、災害というものがどういうものか、人間というものがいかに脆いものであるか、あるいは人間が築き上げてきた社会とか建築というものが、いかにはかないものであるかを知ってもらいたくて、東北に何回も連れていった。
 
しかし、日本の学生は誘っても、手を挙げるものが少ない。一方、海外からの留学生は、目を輝かせて東北での研修を楽しみ、いろいろな質問もぶつけてきた。
 
その研修の様子、成果を一冊にまとめてみたのがこの本で、学生達が被災地に提案した様々なプロジェクトの絵も載せてある。福島、南三陸、南相馬などの、かなりデリケートな敷地を選んで、そこに学生達に自由に提案をしてもらった。デリケートということもあり、また当然復興となると予算に対しても、厳しい目で見られるであろう。「デザイナーの遊びに、なんでそんなお金を掛ける必要があるんだ！」という叱責が聞こえてきそうであった。そんな条件にもかかわらず、学生達の提案は、かなりぶっとんでいた。興味深いものが多かった。「大人達」の復興プロジェクトが、僕が南三陸や陸前高田に提案したものも含めて、様々なものへの配慮のしすぎが感じられるのに対し、学生──とくに海外からの学生の作品──は、復興というものへのスタンスが、大人とは違っているようにも感じられた。復興プロジェクトは、そのくらいに思い切りのいいものの方が、長い眼で見てみると、歴史に刻印されるものになったかもしれない。そういった提案の方が、地域を明るくし、人々に希望を与えるものになりえたかもしれない。災害国日本に必要なのは、深刻にならずに、それをクリエイティブに乗り切っていくたくましさなのである。丹下健三設計の広島平和記念公園の建築は、そんな創造性があった。自分のプロジェクトへの反省も含めて、今はそんなふうに感じている。
 
中でも印象深かったのは福島の、立入り禁止の地域を訪れた時のことである。立入り禁止とオカミにいわれても、耕作地を一度放棄してしまったら、その土地は原野に戻ってしまうといって、日中だけ自分の畑に戻って──もちろんそれを出荷することは許されないにもかかわらず──耕作を続けている根本さんの家を訪れ、彼の土地に対する熱い想いを、しんとした座敷に座って、みんなで聞き入った時の光景は、今でも忘れられない。
 

 

(紹介文執筆者: 工学系研究科 教授 隈 研吾 / 2020)